《哪吒之魔童降世》（簡稱《哪吒》）的火爆，不僅將改變電影市場暑期檔的格局，還會帶動動漫市場產業生態的變化。
最直接的受益者肯定是制作方光線彩條屋影業、可可豆動畫、十月文化等影視公司，其中十月文化曾憑《大圣歸來》斬獲9.56億元票房，創國產動畫電影票房新高，而光線彩條屋也在近年來連續承擔了《大魚海棠》《你的名字》等多部動漫作品的出品或發行工作。
此次《哪吒》的爆發有著35億以上的票房體量，這使得光線彩條屋CEO易巧去年對動漫行業的前瞻成為了現實：未來三年肯定會迎來國產動畫電影的爆發，甚至會出現20億級別的動畫電影。
當市場再度熱起來的時候，必將帶動更多資本的涌入，這一幕其實并不陌生，2015年《大圣歸來》逆襲后，國內動漫市場就以“三級跳”的形式急速擴張。據文化部統計，2009年我國動漫產業產值僅有368億元，而2014年已經突破1000億元。
這還只是開始，據《2017-2022年中國動畫電影市場競爭態勢及十三五投資規劃研究報告》預測，2020年前后，中國動漫市場能達到近5000億元的市場價值空間。《哪吒》的出現，加速了這一數字的實現。
影視巨頭們自然不會放過這一極具潛力的新興產業，各大公司爭相入局。除了穩占“動畫行業領軍者”交椅的光線傳媒之外，愛奇藝、騰訊、阿里等“大鱷”也都對這塊蛋糕虎視眈眈，意欲分得一杯羹。
在《大圣歸來》上映數月后，光線傳媒高調宣布成立彩條屋影業，投資13家動漫公司。而愛奇藝、騰訊動漫、B站等也都紛紛扎堆投資國產動漫項目。那么在正式迎來《哪吒》這一“魔童”之前，這幾家大公司在動漫市場的投資布局發展如何呢？
光線傳媒與彩條屋影業：目標是“中國迪士尼”
從綜藝起家、以電影揚名的光線傳媒，近年來向著“沖擊國產動畫半壁江山”的目標頻頻布局，2015年光線宣布成立動漫集團彩條屋影業、正式進入動漫領域時，王長田便曾發出豪言壯語，“希望彩條屋影業能沖擊國產動畫半壁江山”。
隨后，光線便圍繞該領域不斷出手，據光線2018年年報顯示，彩條屋影業已投資了20余家動漫產業鏈上下游公司，包括《西游記之大圣歸來》的創作團隊十月文化、《大魚海棠》的創作方彼岸天等，這些公司橫跨三維動畫、二維動畫、漫畫、游戲、國外版權等
不過近年來光線交出的作品成績參差不齊，雖然有《你的名字》《千與千尋》等熱度和票房較好的影片，但也存在《昨日青空》《大世界》等“啞火”作品。但這并沒有阻礙光線在動漫產業的深入布局，僅2019年、2020年兩年，光線就有近十部動畫電影等待上映。
在市場環境極為嚴峻的當下，國產動畫電影的生存愈加艱難，但《哪吒》的出現打破了這一僵局，也改變了光線的窘境，可以進一步推動其中國版迪士尼的打造。一直以來，光線從未放棄過衍生品、游戲、直播等泛娛樂業務的布局，而這很明顯是為“中國迪士尼”助力。
目前光線傳媒累計投資的動漫公司有20家左右，覆蓋業內大部分主流的獨立動漫制作公司，在去年的投資者交流會上，光線管理層還透露最終布局將達到30家左右，展現了進一步壟斷國內優秀原創動畫創作者的決心。
此次《哪吒》的制作方霍爾果斯可可豆動畫，就是彩條屋投資的公司之一，彩條屋的持股比例占到了30%，可可豆動畫前身是國內知名的原創動畫團隊“餃克力動畫工作室”，法人楊宇正是《哪吒》的導演餃子。
接下來彩條屋將繼續與可可豆動畫合作，在前幾天《哪吒》的首映禮上，王長田就宣布了未來“神話宇宙”的打造，除了《哪吒》續集和彩蛋中揭曉的《姜子牙》外，《大圣鬧天宮》、《深海》、《鳳凰》、《八仙過海》等都將陸續制作完成。
王長田曾經表示，彩條屋影業投資的多家動畫公司仍處于成長期，需要時間和耐心培育孵化好的IP作品，但動畫市場很多有價值的公司都被光線投資了，以后光線一家的動畫電影可能占比票房一半以上。這句以前覺得很狂妄的話，很有可能在暑期《哪吒》之后得到應驗。
騰訊：動漫領域投資快速,注重漫畫內容制作方合作
在不少漫迷心中，對2012年就進軍動漫市場的騰訊是有情結的。
自2014年起，騰訊動漫就在不斷加大其對國產動漫的布局力度。先是簽約了一大批如七度魚、小新、使徒子、大鬼等優質作者，推出更多原創內容。且為了能更好地保障簽約作者的利益，推廣扶持國產動漫和反盜版支持，啟動了“微光計劃”等一系列項目。
截至到目前，騰訊共投資了20余家動畫漫畫公司，其中大多數為漫畫內容制作方。漫畫作為產業鏈的上游，騰訊通過資本入駐的方式，一方面可以控制產業鏈上游，一方面是為下游的動畫、影視、商業開發儲備IP。
其中，糖人家的《妖怪名單》和動漫堂的《一人之下》已成為騰訊動漫平臺的頭部IP，兩部漫畫不僅在平臺分別拿下201億、131億點擊量，還被改編成熱門動畫。抖音上火爆的“武當王也，拜見老天師”，就是《一人之下》中的經典臺詞。
而《狐妖小紅娘》、《銀之守墓人》、《山河社稷圖》等作品的相繼推出也獲得了觀眾的青睞，其中《狐妖小紅娘》更是成為了騰訊動漫的王牌IP。
騰訊在動漫投資領域的速度是很快的，B站、原力動畫、天聞角川、繪夢動畫、玄機科技、駿豪宏風知名動漫公司都曾獲得騰訊的投資。這些投資布局，極大的提升了騰訊在動漫IP領域的話語權。
而在今年騰訊動漫的年度發布會上。騰訊視頻動漫頻道宣稱其月活用戶已超過1.5億，流量和用戶量均位居全網第一。發布會上還發布了“國漫BANG計劃”，將借助動畫VR、虛擬角色開發等，打造騰訊視頻國漫英雄宇宙。
B站：投資融資兩手抓,《三體》動畫版成王牌
2018年末，B站宣布與網易達成收購協議，對后者旗下網易漫畫的主要資產進行收購，其中包括APP、網站、部分漫畫版權及其相關使用權益，我們似乎見證了一場權力的更迭。
網易漫畫只是2018年B站投資的12家動漫公司之一，至此，B站在動漫二次元領域共投資了56家公司，基本上覆蓋了動畫、漫畫、二次元游戲、虛擬偶像、聲優、輕小說、聲音平臺、漫展、衍生品等等上下游公司。
在B站投資的其他動畫公司中，知名度最高的為“繪夢動畫”和“中影年年”。“繪夢動畫”制作了國產網絡二維動畫中近80%的劇集量。《擼時代》、《饅頭日記》、《中國驚奇先生》、《狐妖小紅娘》等動畫作品皆出自繪夢動畫。該公司還曾獲得騰訊投資。
“中影年年”曾經承接《畫皮》、《花千骨》、《古劍奇譚》、《不良人》等幾部爆款作品電視劇的后期特效制作，以及騰訊動漫的首部3D動漫IP《勇者大冒險》系列動畫，目前中影年年已經開始發力創造屬于自己的全版權IP。
B站的選擇其實不難理解。上市后的B站一度面對“變現能力與業務壁壘不足”的質疑，為了鞏固其“二次元第一站”的定位，必須要加大在漫畫、音頻方面的投入。
別看B站是后起之秀，但投資和融資策略非常老到，一方面吸引諸多重頭公司前來投資自身，阿里、騰訊等都是B站的重要股東之一。另一方面發布“MADE BY bilibili”的計劃，即由B站參與投資、出品、發行，由專業的內容創作機構去制作的精品內容。
B站在過去三年一共投資和參與出品了71部國產原創動畫，基本上占過去三年國產原創動畫總數量的一半，而接下來他們把重心放在《三體》動畫版的開發上，將由B站投資的動畫制作公司藝畫開天負責制作。
長期以來，科幻類動漫的一線陣營幾乎都在美國。《三體》作為全球范圍內的頭部IP，如果推出動畫版且質量尚佳的情況下，一定會掀起極大的影響力。手里有這副王牌，B站確實可以安心發展了。
愛奇藝：網大資源成得天獨厚土壤,推動IP真人影視化
愛奇藝向行業透露在動漫產業的戰略規劃，每年的“世界大會”就是最佳的發聲時機。
今年的世界大會上，愛奇藝不僅發布了全新動漫品牌“叭噠”，為行業所熟悉的“輕春聯盟”和“蒼穹計劃”也將分別開啟第二期和第三期。自去年上市之后，愛奇藝一直注重動漫領域的開發，之后陸續投資了時代漫王、ASK 動畫等動漫公司。
從愛奇藝影業的角度，參與制作或出品的動畫電影還需要繼續發力，近年來主打的《動物特工局》入圍了上海國際電影節金爵獎，目前該片尚未定檔，但從上影節反饋的觀眾口碑來看還比較良好。
愛奇藝得天獨厚的網大資源，倒是帶給了不少青年動畫人創作機會，第一部動畫網絡電影《星游記之風暴法米拉》、首部3D動畫網絡電影《空氣俠》等，均是選擇在愛奇藝平臺獨家發行，并取得了不錯的成績。
在愛奇藝推出的了影業飛鷹計劃、“大愛青年”導演扶持計劃、文學云騰計劃、漫畫蒼穹計劃、動漫晨星計劃等聯合作用下，年輕的國漫創作者們獲得更多資金和資源，也有了自然生長的土壤，打磨出好的作品似乎也變成了時間的問題。
此外，愛奇藝還致力于將動漫進行真人影視化，但存在一定的風險，因為改編所投入的時間、精力、成本等都很高，且動漫受歡迎，不代表真人化也會受歡迎，稍有不慎，將給愛奇藝帶來巨大損失。目前在動漫真人化領域愛奇藝還沒有特別成功的案例，這條路還要繼續摸索。
結語
其實近年來，國產動漫的發展一直舉步維艱，在影視行業整體大環境不景氣的情況下，動漫作為其中的一種類型更是面臨重重壓力。在2016年短暫的高光時刻之后，國漫迅速冷卻，這種感覺對于動漫創作者來說也像坐過山車一般。
動漫行業的低迷，與這個行業商業模式的不成熟也有很大關系。目前，動漫的變現方式主要包括游戲、廣告、周邊、版權等。其中，除了游戲，其他變現途徑都難有盈利。如何打通壁壘，找到更有效的變現途徑成為了關鍵。
如今《哪吒》的火爆，使得更多人開始關注動漫行業，以及背后的創作者們，這是一件好事，而對于幾家未來想要在動漫領域進一步大展拳腳的巨頭公司來說，經過這樣爆款的試煉，也會漸漸找到觀眾的燃點，從而知道該在哪些類型的作品上下大功夫制作。
而縱觀幾家大公司動漫領域的發展狀況，缺少自制IP成為了普遍存在的問題，《哪吒》的逆襲必將帶動其系列作品的IP化，而這來源于光線彩條屋一段時間以來的積淀。雖然公司們各有長處，但若想獲得更大的蛋糕，研發IP仍是關鍵。
當然，一切最終還要回歸到誠意上。《哪吒》的成功并非偶然，在它的背后是創作者和制作公司的數年來的心血。動漫也并非能撈快錢的作品類型，只有用心打磨，才能夠獲得觀眾的正向的反饋，這可能是《哪吒》對于動漫行業來說最大的啟示吧。
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